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有一个人，他名叫菲利普·布鲁内莱斯基，他是一个佛罗伦萨公证人的儿子，41岁时转行当建筑师。在那个解放人类想象力的时代，似乎可以毫不费力的孕育出许多类似的人，工程师、建筑师、数学家。
当时的圣雷帕拉塔大教堂不仅老旧了，而且意大利城市正在经历着巨变。人们越是思念罗马帝国的美好、在遥远的过去，意大利曾经是文明的中心，越是能感觉到从日耳曼部落的哥特人和汪代尔人入侵，将罗马帝国打得七零八落后那种衰败。人们责怪那段“中间时代”，并称呼其为“中世纪”。“复兴”和“宏伟的罗马”的观念是息息相关的，新建新的地标不仅仅可以显示国家的实力和荣誉，而且可以一改那种凝重的城市面貌，尤其是佛罗伦萨这样的商业城市，人们希望可以看到让人惊愕的国际时髦风格。
1295年动工时，百花圣母教堂是在佛罗蒂诺大教堂的原址上兴建，花了一百多年才建成。百花圣母大教堂的旁边是洗礼堂，它在7世纪已经建成，后来改成了白色的八角形模样，佛罗伦萨的孩童都在这里洗礼，包括但丁、马基雅维利等，洗礼堂上刻有《旧约》故事的青铜浮雕，被米开朗基罗称为“天国之门
大教堂曾一度因为黑死病停工，再一次停工则是因为大圆顶的方案，穹顶在教会中不仅仅代表天堂，还与精神专制有关。尽管当时教会在佛罗伦萨的势力很薄弱，使用这种古罗马或拜占庭式大穹顶还是面临着挑战。
菲利普·布鲁内莱斯基年轻时曾去过罗马，并且参观过万神殿。在菲利普·布鲁内莱斯基24岁时，曾经参与竞争制作佛罗伦萨洗礼堂大门的青铜浮雕，遗憾的是他并没有成功，他选用的题材是以撒的献祭，讲述的是上帝为了考验亚伯拉罕，叫他把独子以撒杀了做燔祭，正当亚伯拉罕准备持刀杀子的时候，天使加以阻止，用山羊代替以撒。
尽管菲利普·布鲁内莱斯基的作品很生动也很优秀，但对于参加洗礼颜料一层一层得盖在上面，但您看这幅画。”
乔治安娜又低头看，法尔荣指着一个地方。
“您瞧这里，这里的颜料本来该很厚的。”
她很想告诉法尔荣，她对鉴定笔触一窍不通。
“更关键的是维米尔没有画线稿。”拉格特说。
“你怎么知道的？”乔治安娜追问着，19世纪又没有x光扫描，可以看到油画下面被盖住的油画。
“我们找到了一副他的风景画。”拉格特叹息着“那幅画受潮了，我的朋友尝试修补它。”
“怎么会这样？”乔治安娜嘀咕着。
“您想一下，他是如何在没有底稿的情况下将一副画画出来的？”拉格特问。
乔治安娜低头看着手里的画。
“会不会像这样？”菲涅尔走了过来“他制作了一个暗室，利用小孔成像的原理，将景物倒影在画布上，然后只需要照着填色就行了。”
“但是这样的景物是倒着的。”乔治安娜说。
“可以利用镜子。”法尔荣说“但问题是，他怎么在黑暗中作画。”
乔治安娜想起了《戴珍珠耳环的少女》，她的背景就是一大团黑暗，只有少女和她的珍珠耳环格外醒目。
“你们觉得这是艺术家？”拉格特问。
所有人都看着他。
“他就像是一个印刷机。”拉格特解释道。
“我们还不能确定之前的做法能不能实现。”法尔荣说“而且无论这个方法成功与否，这都是一种技法，虽然和我们所理解的画家技法不一样。”
“你接受过艺术教育吗？”拉格特问菲涅尔
“没有，先生。”菲涅尔说。
“如果那个方式可以成功，那么像他这样毫无基础的人也可以做画，如此一来我们还有必要开设艺术学院，培养画家吗？”拉格特问。
“您是怎么看呢？”法尔荣问乔治安娜。
“让我们做实验吧！”乔治安娜放下了手里的画，顺便远离这个话题。
“我来帮您。”菲涅尔连忙说。
于是他们走到了隔壁的房间。
但是当菲涅尔拉上窗帘，制造暗室的时候，乔治安娜却警惕了。
她连忙退出了那个房间，命人将她的监护人埃奇沃斯叫来，在他来之前乔治安娜不会和一个年轻男子共处一室，虽然菲涅尔在她眼里看着还是个孩子。
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